El ensayo analiza las transformaciones que la obra de arte sufrió a mediados de los años sesenta. Parte de una doble inquietud: la historia y la esfera pública, o, mejor dicho, su desaparición en una sociedad que devenía, con preocupante celeridad, amnésica y autoritaria. Ambos compartíamos estos y otros intereses que nos han llevado a trabajar juntos en bastantes proyectos a lo largo de los años.La novedad del enfoque de Chevrier es el vínculo que éste establece entre el ámbito público y la obra de arte. La idea burguesa que separaba el valor de uso del valor de cambio había dejado de ser una realidad y los artistas habían pasado de hacer objetos a intervenir en el espacio, al que conciben como un lugar en el que relacionarse con los demás.Como su propio título indica, L’any 1967 es un ejercicio de escritura his tórica. Se centra en un período muy concreto de nuestra historia reciente, que tiene su punto álgido en las revueltas de Mayo del 68, un momento en el que el sistema occidental sufrió una de sus crisis más profundas desde 1848.
(Extractos del prólogo de Manuel Borja Villel)
The essay analyzes the transformations that the work of art underwent in the mid-1960s. It starts with a double concern: history and the public sphere, or, rather, its disappearance in a society that became, with worrying speed, amnesiac and authoritarian. We both shared these and other interests that have led us to work together on quite a few projects over the years. The novelty of Chevrier's approach is the link it establishes between the public sphere and the work of art. The bourgeois idea that separated use value from exchange value had ceased to be a reality and artists had gone from making objects to intervening in space, which they conceived as a place in which to relate to others. The title, L'année 1967, indicates an exercise in historical writing. It focuses on a very specific period in our recent history, which finds its climax in the revolts of May 68, a time when the Western system suffered one of its deepest crises since 1848.
(Extract from the prologue by Manuel Borja Villel)